不同的世代，不同樣貌的青春期。
當大人們回首，總有說不盡的青春期，那娓娓道來的過往，總顯得浪漫且慘綠。然而，事實真的如此嗎？正處於青春期的現代的少女少男們，真那麼無憂無慮，或是無所畏懼嗎？
九篇短篇小說猶如不同視角的青春期切片，故事中的主角各自以不同的手法試圖詮釋年少青春的難題。他們有抑鬱必須抒發，心裡有黑洞必須填補，口中道不出的情緒，是想吶喊的痛。於是，他們透過追逐偶像，以耳機、手機、相機觀看周遭，在社群平台說出另一個自己，甚至走入瘋子的日常，冀望就此羽化後，成為一個大人。
在運動競賽中獨自面對難題，一如人生。
一個方向感有問題的路痴被迫參加馬拉松接力，一個心若死灰的人被逼著去打棒球。這兩個看來大有問題的人，真能為眼前的團體比賽貢獻心力嗎？
隊友們的激勵，觀眾的加油聲、其他隊伍的虎視耽耽，彷彿是兩人的情緒催化劑，讓他們在進入競賽的氛圍後，早已忘了自身的問題，眼下，他們只想贏，而他們也只能獨自面對「想要贏」這棘手的難題，一如人生中的難處，最終得以解鈴的，仍是自己。
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你不是社群平台上的你。
從你在社群平台上輸入的第一個字起，你便是在進行人設。為何有這麼多人樂於在這些平台上展現自我？而其他人在彼端螢幕上看到的你，是真實的你嗎？是的，這本書要說的，是「真實」的你，和社群平台上「人設」的你，兩者之間的交匯點，到底在哪裡？作者以對造物主的崇敬這個切入點出發，直言在造物者的形象中，我們先看到自己的理想型，直到最終我們才能問起：「我是誰？」
拿回生活主導權，不再生活在工作中。
你是不是「感覺天天都很難過」，他人加諸在你身上的責任，你概括承受，而且，「把自己的痛苦正常化」？當作者訴說著自己曾經歷過的一切，讀著的你，會油然升起一股既視感：「那不就是我嗎？」而其實，這已是職業倦怠。不知從何時起，你變得不想上班、不想和朋友出去吃飯，每天都很累??
這樣的你，生活主導權早已不在你手中，而是在工作中。這是堪比流行病等級的病症，也唯有選擇改變，才能找到動力前行。
一直教人們如何生活的松浦彌太郎，這次傳授隨筆技巧。
人的情緒很複雜，這一刻的悲傷不會永遠下去，眼前的美好，也可能化為烏有。然而，都只能是過眼雲煙嗎？這些心情，這些對事物的觀感，是否有可能淬鍊成人生觀。
松浦彌太郎給的答案是肯定的。而他的方法，是透過書寫。書寫之前，必須先以五感體會，接著思考，而後下筆。慢慢地，一點一滴的，便構築起一種生活態度，一種更圓滿的處世哲學。
透過稚子之眼，看盡失去、擁有、貧困、以及各種悲傷。
澤澤只是個孩子，然而，他肩上卻背負著超齡的煩惱，但也是這超齡的煩惱，讓他得以在真實之中，盡情的想像美好。他會帶著弟弟路易逛動物園，而那動物園，也只不過是家中庭院裡的一處小角落，又或者是逛歐洲，那又是庭院的另一隅。這般想像力豐富的澤澤，反而也是大人之間的小惡魔，惡作劇、愛搞怪，因此生活中少不了斥責、鞭打。
還沒長大的澤澤，已懂得以自得其樂隱藏不如意，而他還有什麼可以失去的呢？
出雙入對並不是唯一選項，你可以自行決定成家與否。
為了符合傳統觀念——結婚、生子——她經歷過無數痛苦的磨難，其中也包括父母的言語責難。隨著愈來愈高齡，焦慮是更甚了，不過，她卻也慢慢意識到，或許婚姻不是唯一選項，於是，便開啟了她「志願單親」的這一條路，如今，她有了兩個孩子，沒有婚姻枷鎖。
傳統衛道人士可能覺得她狗急跳牆吧，但絕對不是，這反而是一段自我理解、沉澱、溝通的路。她是過來人，所以她寫下，並鼓舞其他需要的人。
是詩，是散文，也是難民史，更是一部傳記。
難民來到聖荷西，英語的美國和越南式的生活，任何人似乎都難以定義兩者交會後的景象。而父親早年相片裡的墨鏡，早已不知去向，本以為過去也就這麼失去蹤影。
於是，阮清越自細部書寫起，那雜貨店、那歌、那黃色補蠅紙、那糖漬荔枝罐頭，以詩、以散文，堆疊起他日漸遺忘的童年記憶。而那個「我」也在文字裡慢慢淡去，卻是為了讓過去中更多的「我們」立體起來。
生活中的難處，在小故事裡化開。
不喜歡參加高中同學會，討厭失眠，害怕搭飛機、各種悲傷，這些事與願違的狀況，不時出現在生活裡。可是，這些其實都是一種超能力。
如同故事的主角之一害怕搭飛機，但草地上玩耍的男孩說：「飛行恐懼當然是超能力，飛機就是靠乘客的恐懼才停留在空中。」於是，一句話、一個轉念，眼前景象不再一樣，缺點也就成了自我認同的一部分。
《拾香紀》之後，陳慧帶來一路令人戒慎恐懼的故事。
若說人是屬於暴力的，你願意相信這句話幾分？所有的情緒都是暗湧，伏流在人的內裡。而在這個故事裡，但見幾名彼此相依相連的主角，他們的日常，也是我們的日常，也累積著幾許躁動。一旦沒有適度宣洩，終將帶來毀滅。
閱讀的《小暴力》的過程很容易讓人心跳加速，是因為書名，總以為（或期待）嗜血的畫面到來。更因為這都是我們的日子，而其中人物，他們的一言一行，有種正凝聚起一種力量的氛圍，那力量無聲無息，朝向一處無法掌控的境地。
