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無任何材質比墨更顯重要,就發展千年的水墨畫而言,但何謂墨?卻又似乎是個不易具體回答的問題。若又要擺脫舊昔的論述模式,並以當代語彙及思維作為說明的依據,則勢必更加艱難。 全新的視角重新詮釋墨與水墨畫的關係,是本書期望達成的目標。故試以材質的特性作為解讀的對象。而墨的發明與運用亦牽涉到其原本存在的材質特性,又此者是由製者與用者所共建,故製法與用法的探討,即成本書撰述的主構面,並配合實驗創作來驗證認識材質的理由與意義。亦藉由固態墨、液態墨及黑色顏料的相互對照,以解開其不為人知的奧秘,並分享研究的心得與經驗。

  • 壹 前言(第1頁)
  • 貳 歷代使用墨與黑及相關材料之介紹(第2頁)
    • 一、何謂墨與黑色顏料(第2頁)
    • 二、固態墨的發明與改良之文獻探討(第3頁)
    • 三、液態墨的崛起(第9頁)
    • 四、黑色顏料與其運用情況(第11頁)
    • 五、筆(第16頁)
    • 六、紙(第18頁)
  • 參 製墨作黑的方法(第22頁)
    • 一 碳料(第22頁)
    • 二 膠料(第37頁)
    • 三 藥物(第45頁)
    • 四 成型(第52頁)
    • 五 墨與黑色顏料之用途(第57頁)
    • 六 小結(第79頁)
  • 肆 墨與黑的材質特性對使用層面的影響(第83頁)
    • 一 墨與黑的材質特性(第83頁)
    • 二 使用觀念(第103頁)
    • 三 相關工具與材料(第113頁)
    • 四 作畫習慣與墨色之關連(第143頁)
    • 五 小結(第146頁)
  • 伍 材質與創作的關係(第148頁)
    • 一 《草山冬色》(第148頁)
    • 二 《層巒蒼翠》(第161頁)
    • 三 《關渡》(第170頁)
    • 四 《生生不息》(第176頁)
    • 五 《山境》(第181頁)
    • 六 《山水》(第183頁)
    • 七 《水澤》(第191頁)
    • 八 《幽境》(第193頁)
    • 九 《大屯山色》(第198頁)
    • 十 《草山春》(第203頁)
    • 十一 《秋山》(第212頁)
    • 十二 《海岩》(第216頁)
    • 十三 《清流》(第220頁)
    • 十四 《青山悠悠》(第225頁)
    • 十五 《蒼巖秀水》(第233頁)
  • 陸 結語(第237頁)
  • 參考書目(第240頁)
    • 《附錄一》晁氏《墨經》與沈繼孫《墨法集要》之全文轉載(第241頁)
    • 《附錄二》筆者試用的墨與黑之材質表(第247頁)
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