租期14天
今日租書可閱讀至2024-10-21
內容簡介
「畫內音」(diegetic music/ sound)與「畫外音」(non-diegetic music/sound)本來就屬於電影音樂/電影聲音裡的行內術語，前者意指電影裡人物可以聽得到的音樂/聲音(觀眾自然也能聽到)，後者只屬觀眾專利。
重新編排的兩本電影音樂筆記，借用「畫內音」與「畫外音」的概念，就是想推陳成為寫作人一種對電影的抒懷──成就「畫內」與「畫外」的另一條聲道，化作追求共鳴的「言內音」，及只容得自己明白的「言外音」。
說到底，觀影其實是相當個人的一種體味與領悟。收歸你的眼簾背後，就成了你生命裡的一部份，誰也不能帶走。「畫內音」與「畫外音」早就成了書寫者「我」筆下一體兩面的雙生兒，既是「畫內」也是「畫外」，互為因果的一份觀影聽樂的私密情感；由電影及其音樂的閱讀，延伸至個人生命的一種對話、呼應與抒懷。
- 序(第2頁)
- 「為甚麼不？」另一種可能性：尚 ─ 盧‧高達的電影音樂(第8頁)
- 明朗旋律裡的灰暗人性：《野良犬》(第30頁)
- 再談黑澤明：映畫音樂對位法(第40頁)
- 關於音樂與追憶：《日出前讓悲傷終結》(第56頁)
- 悲劇與歌劇的盛宴：《迷失決勝分》(第66頁)
- 《費德里奧》：《大開眼戒》裡的婚姻暗示(第86頁)
- 琴音是平靜安然的糖衣：《一一》(第92頁)
- 電影音樂結緣：《星光伴我心》(第100頁)
- 花自飄零水自流：《浮花》的女性讚歌(第116頁)
- 為了忘卻的紀念：《傷逝》(第124頁)
- 〈間奏曲〉：回首的剎那(第134頁)
- 《標殺令》：昆頓‧塔倫天奴的暴力詩篇(第150頁)
- 愛恨圓舞：《原罪犯》(第166頁)
- 麥兜背後的悲歌(第176頁)
- 詠嘆調的故事：《遇上 1967 的女神》(第186頁)
- 都是貝多芬惹的禍(第196頁)
- 尼諾‧羅塔與費里尼的悲喜劇音樂─兼談《我的記億》(第202頁)
- 簡單的旋律 不簡單的卓別靈(第214頁)
- 初版後記(第220頁)
紙本書 NT$ 386
單本電子書
NT$
270
點數租閱
20點
租期14天
今日租書可閱讀至2024-10-21
今日租書可閱讀至2024-10-21
同分類熱門書
PDF
EPUB
PDF
PDF
PDF
EPUB
EPUB
PDF
