本書為小津安二郎唯一文集,獲小津家族首肯,在適逢這位日本電影巨匠誕辰120歲的時候紀念出版,獨具意義。書中精選39篇小津安二郎在各大報章雜誌上的電影見解、幕後花絮、專訪與津自評53部劇情作品。文字透露出他對電影的愛、拍片時的各種堅持。同時另收14件小津於二戰期間在戰地時與家人朋友往來書信與投稿,極有珍藏意義。
小津安二郎只因為愛看電影而在電影被貶低的上個世紀三○年代,踏上電影導演之路。發跡於松竹蒲田片廠,歷經了默片到有聲片、黑白片到彩色電影的關鍵轉換期。一生中拍了多達五十四部(其中一部為紀錄片),早期作品產量豐富,類型非常廣泛,大多是溫馨喜劇居多。拍片習慣獨樹一格地極簡,創出許多電影專有名詞如:「榻榻米角度」、「枕頭鏡頭」、「小津式省略敘事」,卻也主張拍電影沒有文法。
◎代表作《東京物語》依然深深影響國際影壇
我試著透過親子的成長、描寫日本的家族制度如何崩潰。是我最接近通俗劇傾向的作品。──小津安二郎自評《東京物語》
眾所皆知小津安二郎其獨特拍片技巧與平靜的說故事方式,在他去世後深刻地影響了無數後輩導演。《東京物語》在2012年英國影藝學院出品的權威雜誌《Sight & Sound》票選十大影片肯定,358位國際導演評選榮獲影史第一,更勝《2001太空漫遊》、《大國民》、《教父》……將這部小津安二郎的代表作推上最高峰。小津以其作品中獨一無二的人生況味征服了國際大導們的心。
這位代表日本的國民導演過世後,在松竹電影公司的穿針引線下推出兩次向小津安二郎致敬之作:邀請侯孝賢導演於小津安二郎100年冥誕時完成了《珈琲時光》。山田洋次導演更以《東京物語》家庭故事為原型,拍出《東京家族》於2013年上映。2023年正逢小津安二郎120歲誕辰,日本松竹展開全國系列系的紀念影展一年;國際上76屆坎城影展數位修復《長屋紳士錄》、《宗方姊妹》兩部經典;臺灣國家電影及視聽中心於六七月策劃「時光之味:小津安二郎120年」,重探小津影像的難忘餘韻,以及後世對他的綿延迴響。
◎活在對電影的愛情中,小津安二郎名言錄:
他心中的好演技——
重要的是性格。好演員應該是能掌握性格,掌握了性格之後,感情能自然流露。如果不能掌握性格、徒然釋放感情,那只是很會作表情的演員。如果只要悲傷就哭、高興就笑,不必找來電影演員,每個人都做得到。
他拍電影沒有文法——
我經常無視電影的文法。我討厭彰顯理論,但小看理論也不對。電影和美術、文學等其他藝術相比,還是個嬰兒,這文法還不能算成形。我討厭被文法拘束,討厭被知識定律綁手綁腳,如果電影的文法真的優異如自然法則那樣,那麼,當今世上只要十個電影導演就夠了。
他只走自己的路——
這五十部電影沒有一部是故意亂拍的,因此,問我自信作是哪一部,我真不知如何回答。今後,只要精神允許,我會一邊小酌喜歡的酒,一邊以小津調繼續拍電影吧……
- 封面
- 作者簡介
- 小津安二郎一二○週年紀念收錄 重新再看小津安二郎
- 導讀 生活的,小津安二郎
- 第一輯 我的導演之路
- 一盤咖哩飯─處女作前後
- 我的導演之路
- 我是電影小導演
- 回想那時候
- 我好像老了
- 我走我的路
- 拓展視野之片
- 我拍片的習慣
- 我與《電影旬報》
- 這裡是楢山
- 第二輯 電影沒有文法
- 我認為電影沒有文法
- 我經常無視電影的文法
- 淺談電影製作
- 國片應該要國際化
- 關於改編電影
- 不說也罷的事
- 明星制度的濫用
- 性格與表情
- 寄望石原裕次郎
- 靈敏的原節子和高峰秀子
- 原節子
- 第三輯 在戰地思考電影
- 我在戰地思考戰爭電影
- 秋高氣爽的前線
- 懷念跳蚤
- 體驗戰爭
- 在悲壯本質中加入正面元素的戰爭片
- 訪談整理
- 為什麼我不拍戰爭片
- 今後的日本電影該怎麼走
- 發揮年齡的優勢
- 酒與戰敗
- 雁來紅之記
- 第四輯 來自戰地的信件
- 數封家書與信件
- 寄自戰地
- 隨函附寄
- 信
- 續信
- 第五輯 活在對電影的愛情中
- 我是電影界的嘮叨之人,小言幸兵衛
- 我對舊事物……
- 電影是以餘味定輸贏
- 有包容力的藝術
- 想描述泥中之蓮
- 訪談紀實
- 小津談自己的電影創作
- 小津安二郎 生平
- 版權頁
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