適逢年末，2024 Taiwan Design BEST100 籌辦之際，這一問題就像是地縛靈一般陰魂不散。像是靈魂拷問，迫使我們不斷思考，如果一年一度的 BEST100 是Shopping Design 提供給設計界的一幀圖鑑，用以回顧或定位 2024 年的好設計，那麼好設計的定義，我們是否應該從長計議。

英國 Lancaster University 當代藝術研究所視覺藝術教授Nigel Whiteley 在 2014 年撰寫的《Design For Society 》（為社會而設計）一書中，討論了「推出即過時」的消費主義設計生態，設計師不斷推出各樣新產品，為刺激消費者與銷量而存在。他嚴厲地提及，如果設計師逐漸遺忘設計的本質，不再為第三世界、保護環境、身心障礙者、突破性的概念而設計，那麼我們是否應該停下腳步細細思考：究竟什麼才是好設
計，好設計又應該要有哪些條件？

帶著這樣謹慎的思考，和虔誠的心情，我們為 2024 年的BEST100 定下一道填空題。

如果一年之末承接的來年之始，是盤點與遠望的交會，那麼「未來將留給＿＿ 」將是我們希望與大家共同思考與討論的話題。這個話題意味著：比起曇花一現，我們更在意這些設計將會為未來「留下」什麼，比起追逐短期煙火似的效益，好設計應該能夠為社會留下永久的印記――小至便捷我們的生活，點綴一天的心情；大至改變人們的行為，建構一座城市，好設計所能為世界帶來的影響力，以及它究竟能「留下」什麼，是
下一個十年，臺灣設計共同的課題。

那麼，既然要做填空題，SD 編輯部也不遑多讓，率先提出，寫下「觸動人心」四字。

特別是 2024 年諸相萬變，各行各業因為 AI 的介入徹底翻轉，好萊塢編劇罷工、迪士尼插畫師群起抗議，為了能節省人力，老闆們無不見獵心喜，望向薄利多銷的機會也是無可厚非。然而，在這樣的時代，究竟什麼是無法取代的？作為同為內容工作者的編輯群們，對於這題亦尤為敏感。

如果設計是不斷提問的過程，那麼設計師們的長才是否才要在這個逐漸被「生成式 AI 」取代的世界不斷強化；設計師作為指令提供者、說故事的人，而非單純的生產者，是否在未來的競爭市場仍能掌握到些取竅門？而非拘泥於「是否被取代」的疑問當中。

新世代的觀眾、消費者天資聰穎，對於聲光效果抑或遊戲體驗，自帶經驗值、品味和選擇權，因此「取悅」觀眾變得尤為困難。然而比起取悅，更好的做法會是什麼？

幾週前，與北藝大劇場設計學系楊金源老師對談，聊起此題，他不斷強調，技術可以精進，特效能日趨炫目，但對於一名舞台（技術）設計師而言最重要的，仍然是 30 年前他初次走進劇場，在《暗戀桃花源》裡看見那些紛紛飄落的花瓣。那時，舞台少有技術，觀眾的眼淚卻簌簌地掉了下來，好的故事能為劇場創造出以假亂真的現實，因為深信，所以才觸動人心。

楊老師說，那是一切（設計）的起點，也是終點。
好的故事，是一切（設計）的起點，也是終點。

本期特刊，收錄了數則感動編輯的人事物。我們相信，這些觸動人心的人事物，就像我們初次在影院看了宮崎駿導演的電影，當時我們什麼都不懂，電影院還沒有 IMAX 和 DolbyAtmos 全景聲音響，但我們卻隨著魔女琪琪翱翔天際，跟著蘇菲一起哭泣；當時我們什麼都不懂，讀不出電影裡的諸多彩蛋和深意，但我們卻彷彿打開了世界，看見妖怪與會說話的動物，人與每一寸大地，並永遠記得某一句台詞，然後我們長大，成為了善良的大人。

我們相信設計也可以帶來這樣的奇蹟。