「詩從生活來，回到生活去。倘若詩為花果，生活便是土壤，而詩人則是汲取土壤養分、豐裕花果生命的枝幹。」──向陽
「詩非浮萍，亦非測定風向的球；詩不是潮流的跟班，也不是風暴的侍從。詩人只須忠於己所立足的土壤，反映他所來自的生活。」──向陽
★國家文藝獎暨金曲獎得主、臺灣詩壇巨擘──向陽，推動文學浪潮數十載，全新概念精裝精選：詩歌景色百選，一名詩人的臺灣追求，以自己的語言，書寫土地與生命。
詩歌可以透明，亦能色澤幻變，
每每於時空微光處刻入念想，承繼了永恆。
詩之涯如迢迢旅途流轉，
一日因果，一日憂喜，半滴水露，半望浮生
以詩歌的質地透析凡常百態，景色向陽。
書籍簡介∣一九七四年正式發表詩作逾半世紀，從心之年的向陽，仍有詩歌大夢，無論對自身或眾人，內心擘畫的是文學的傳聲與遞送。孩年的他，因閱讀而走上文學啟蒙，早期作品由田園、山野出發，書寫青年期所感所觸的心思或外境，以台語詩、十行詩建立了本土與傳統中文的獨特雙線詩風，是創作第一階段的尋索；而後向陽融會出美的秩序，以四季節氣映照生活裡的時間、空間與人間，屬於第二階段的內化與生涯奠基。繼之任職媒體時期，以後現代、後殖民書寫諷喻社會與文化亂象，銳利敏感地針貶時局，第三階段寫作試探，混合了語言和語境、突破格律與形式，創作進入新維度。綜觀向陽書寫土地與生命的詩人使命感，時至今日仍勤勉於推動藝文與庶民生活的聯繫，以抒情為核心，向人世情懷發散。詩歌讓生活成為細緻、華美的景色。詩選以全新角度編輯詩人作品，取消時間軸線，呈現詩無法被限制的永恆性，以鐵、脈、塵、鹽、聲等元素，個別象徵作品的高度情意、自然經驗、存在感、日常關懷與土地之聲。一如詩人走過的路，疾風勁草、遍地景致，安放心緒為永不歇停的旋律。
每每於時空微光處刻入念想，承繼了永恆。
詩之涯如迢迢旅途流轉，
一日因果，一日憂喜，半滴水露，半望浮生
以詩歌的質地透析凡常百態，景色向陽。
書籍簡介∣一九七四年正式發表詩作逾半世紀，從心之年的向陽，仍有詩歌大夢，無論對自身或眾人，內心擘畫的是文學的傳聲與遞送。孩年的他，因閱讀而走上文學啟蒙，早期作品由田園、山野出發，書寫青年期所感所觸的心思或外境，以台語詩、十行詩建立了本土與傳統中文的獨特雙線詩風，是創作第一階段的尋索；而後向陽融會出美的秩序，以四季節氣映照生活裡的時間、空間與人間，屬於第二階段的內化與生涯奠基。繼之任職媒體時期，以後現代、後殖民書寫諷喻社會與文化亂象，銳利敏感地針貶時局，第三階段寫作試探，混合了語言和語境、突破格律與形式，創作進入新維度。綜觀向陽書寫土地與生命的詩人使命感，時至今日仍勤勉於推動藝文與庶民生活的聯繫，以抒情為核心，向人世情懷發散。詩歌讓生活成為細緻、華美的景色。詩選以全新角度編輯詩人作品，取消時間軸線，呈現詩無法被限制的永恆性，以鐵、脈、塵、鹽、聲等元素，個別象徵作品的高度情意、自然經驗、存在感、日常關懷與土地之聲。一如詩人走過的路，疾風勁草、遍地景致，安放心緒為永不歇停的旋律。
- 封面
- 書名頁
- 霧礦（編選記）
- 景之一：鐵
- 小站
- 光的跋涉
- 泥土與花
- 銀杏的仰望
- 霧落
- 長巷
- 子夜
- 暗中的玫瑰
- 請聽，夜在流動
- 菊歎
- 立秋
- 雨箋
- 雺霧
- 大雪
- 髮殤
- 行旅
- 在大街上走失
- 依偎
- 沼澤
- 遺忘
- 景之二：脈
- 掌中集
- 欲曙
- 破曉
- 春秋兩題
- 世界恬靜落來的時
- 月之分解因式
- 立春
- 誄飲者
- 雨聲
- 問答
- 小滿
- 雲霧雷雨
- 草根
- 孤煙
- 驚蟄
- 瀑布十分
- 山路
- 白鷺
- 走過我們的海岸
- 聽雨
- 景之三：塵
- 斟酌
- 歲月跟著
- 嘆息
- 我的姓氏
- 霧社
- 禁
- 嘉義街外
- 霜降
- 永遠的一天
- 港口的風吹著
- 一首被撕裂的詩
- 被恐懼占領的城堡
- 烏暗沉落來
- 在廊柱和落葉之間
- 大寒
- 牧歌
- 夜過小站聞雨
- 出口
- 告別
- 凝注
- 景之四：鹽
- 受環流影響
- 盆栽
- 立場
- 聲聲慢
- 龍的文本以及它的四種變體
- 亂
- 請勿將頭手伸出
- 一封遭查扣的信
- 未歸
- 讀信
- 議員仙仔無佇厝
- 村長伯仔欲造橋
- 一隻鳥仔哮無救
- 雨落
- 藤蔓
- 白鷺鷥之忌
- 偏見
- 鏡子看不見
- 小暑
- 咬舌詩
- 景之五：聲
- 晴雨
- 暖暖印象
- 火與雪溶成的
- 雨水
- 落雨的小站
- 暗風和溪水
- 種籽
- 村景
- 芒種
- 魚行濁水
- 虎入街市
- 棲蘭神木群
- 翠峰湖小駐
- 白露
- 山色
- 秋風讀詩
- 月亮已經回家去了
- 迎接
- 在砂卡礑溪
- 穀雨
- 後記
- 版權頁
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