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  • 崑曲歌唱的口傳與書寫形式
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  • 作者: 張雅婷著
  • 出版社:秀威資訊科技
  • 出版年:2006
  • 集叢名:美學藝術學術著作系列:AH0016
  • ISBN:9789867080721
  • 格式:PDF,JPG
  • 書籍難度(SR):881 SR值是什麼?
  • 適讀年齡:高於十二年級

本書首先將分析探討口傳與書寫音樂形式的種類、功能、特色和意義,而後以口傳與書寫形式二者兼備的音樂文化之一:崑曲音樂文化,作為主要的研究對象,研究崑曲歌唱與其傳承形式之間的關連性。

在此選擇崑曲歌唱作為探討主題,原因有二:崑曲在戲曲史上起起伏伏,但是它在歌唱聲音的表現,和實際演唱方法上,卻是一直以來,中國四百多種地方戲曲爭相學習擷取的標竿(董榕森1981:212;梁谷音訪談1999;張洵澎訪談1999)。

這表示了此種戲曲在中國戲曲史中的代表性,並且在中國音樂裡具有相當重要的地位,故研究崑曲歌唱有其意義與價值。

其次,「崑曲在大陸,觀眾在台灣」,這是二十世紀末大陸崑曲界廣為流傳的一段話。

崑曲流傳到台灣以後,雖然一直沒有職業的崑曲劇團,但業餘崑曲團體劇團相繼成立,諸如台灣水磨曲集劇團、台灣崑曲劇團、台灣絲竹京崑劇團、蘭庭崑劇團等;此外相繼有崑曲相關大小活動的舉辦,諸如台北有每星期日的曲會、崑曲傳習計劃,甚至大型崑劇表演等,崑曲的愛好者與參與者在這些團體和活動當中則日漸增多。

故以崑曲歌唱為主題,有助於更多人瞭解此門精緻藝術。

本書以崑劇牡丹亭「遊園」中最膾炙人口的曲牌【皂羅袍】為例,試圖對崑曲音樂文化中這兩種傳承形式的理論與實踐,進行描述、比較與分析。探討的範圍,在口耳相傳方面,包括錄音採譜工作、裝飾唱法分類,和實際演唱的風格比較。

而書寫樂譜方面,則包括樂譜分類、譯譜理論與實踐,及多種樂譜的比較等。此外口耳相傳的演唱與書寫樂譜間之實踐與相關性,也是本論文的研究重心。

其探討的層面有三:從樂譜到實際演唱、師承之下的實際演唱風格、師承之下的樂譜,以及從實際演唱到重建樂譜等。在此希冀能對崑曲歌唱,作另一種角度的探討,藉此提供中國戲曲研究另一視角的論述觀點,擴展中國戲曲更寬廣的思考空間與視角取向。

張雅婷

台灣東吳大學音樂學系碩士班音樂學組碩士,大學輔系哲學;奧地利維也納大學比較系統音樂學暨民族音樂學哲學博士(Dr. Phil.),輔修心理學、日本學、漢學、語言學和非洲學。

現為台灣國家科學委員會人文學研究中心博士後研究員。

曾發表演講於國際會議之相關亞洲音樂文化相關學術研究口頭和書面論文有:《崑曲歌唱在口傳與書寫音樂形式之間》(中央大學1999)、《Die Frauen in der taiwanesische Popular-musik(台灣流行音樂裡的女人)》(Vienna2002)、《Der Gesang der Frauen bei der Mongolen(蒙古女聲歌唱)》(Vienna2002)、《Recitation and Singing of Chinese Poetry in Japan and Taiwan (中國詩詞吟唱在日本與台灣)》(ESEM2004)、《Orality and interpretation -Japan and Taiwan: Is 『Soran, a work song?- Is 『Solana'love song? (口傳與詮釋-日本與台灣:『Soran' 是勞動工作歌曲?-『素蘭』是愛情歌曲?)》(CHIME2004)、《Detsk? hudobn? n?stroje p?vodn?ch obyvate ov Tajwanu (給兒童演奏之台灣原住民樂器)》(Ethnomusicologicum2005)、《Another Continuing of the Taiwan Folk Music?(台灣民間音樂的另一個繼續?)》(ICTM2006)、《Taiwanese Multi-ethnic Musical Culture (台灣之複音樂文化)》(Belgrad2006)等。

  • 前言(第I頁)
  • 1.緒論(第1頁)
    • 1.1 相關研究文獻探討(第3頁)
    • 1.2 研究方法與步驟(第5頁)
    • 1.3 研究架構與範疇(第13頁)
  • 2.崑曲歌唱的傳承(第19頁)
    • 2.1 音樂傳承形式-口傳與書寫(第20頁)
    • 2.2 傳承形式的功能-聽覺而與視覺層面(第22頁)
    • 2.3 傳承形式的特色(第24頁)
    • 2.4 記譜法的意義-崑曲工尺譜、簡譜和五線譜(第31頁)
  • 3.採譜與譯譜(第37頁)
    • 3.1 指示性與描述性記譜方法(第38頁)
    • 3.2 作曲譜與詮釋譜(第41頁)
    • 3.3 理論與實際(第42頁)
  • 4.從實際演唱到樂譜實例探討(第53頁)
    • 4.1 從樂譜到實際演唱-柳繼雁的樂譜與歌唱(第55頁)
    • 4.2 師承之下的詮釋-孔愛萍、龔隱雷與徐盷秀(第67頁)
    • 4.3 師承之下的樂譜(第79頁)
  • 5.結論(第97頁)
    • 附錄1 大陸當前五個職業崑曲劇團及其演員傳承(第101頁)
    • 附錄2 崑曲樂譜譜例(第102頁)
    • 附錄3 枊繼雁的樂譜譯譜與實際演唱採譜比較(第134頁)
    • 附錄4 孔愛萍、徐盷秀和龔隱雷的實際演唱採譜比較(第135頁)
    • 附錄5 《納書楹曲譜》、《粟廬曲譜》和《振飛曲譜》譯譜比較(第136頁)
  • 參考文獻(第137頁)
    • 中文(第137頁)
    • 西文(第145頁)
    • 有聲資料(第148頁)
    • 樂譜(第150頁)
    • 訪談錄音(第153頁)
  • 關於作者(第155頁)
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